CHORESCENCE

Le contact improvisation (CI) pourrait se définir comme une danse-sport qui naît de l'écoute et du contact physique entre deux ou plusieurs partenaires; un jeu d'exploration gestuel et sensoriel qui s'invente à chaque instant, prend les qualités les plus variées, et demande à être vécu et partagé, tel un dialogue.

Née d'une exploration des forces physiques se jouant entre deux corps en mouvement, cette pratique peut devenir relativement physique. Elle puise alors sa force dans la finesse de nos perceptions et l'utilisation du momentum.

Proche des arts martiaux et des techniques d'éducation somatique, sa pratique régulière enrichit la conscience corporelle, relâche les tensions inutiles et donne confiance, force et stabilité au corps en mouvement. Elle permet aussi de redécouvrir le goût du jeu et ouvre à un tout autre mode de communication." I.Üski

Le contact improvisation se pratique dans des jams, et est utilisée comme matière, outil ou support par d'autres approches corporelles ou artistiques. C'est une approche du mouvement appréciée tant par les hommes que par les femmes, tant par les débutants-amateurs que par les professionnels provenant de la danse, des arts martiaux, du cirque, du théâtre, de la musique, du chant etc ...

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Bref historique

Le Contact Improvisation, dialoguer par le toucher

Pourriez-vous dresser un bref historique du Contact improvisation, né aux USA en 1972 ?

Isabelle Uski : « Steve Paxton joue un rôle initiateur majeur dans la naissance de la pratique. Ancien danseur de la compagnie Cunningham, au sein de laquelle il assiste aux cours d’improvisation de Robert Dunn, il s’ouvre à tout un champ d'expérimentations propre au mouvement de la danse post moderne. Il participera aux happenings de la Judson Church, et est l’un des fondateurs du Grand Union (1970-76). Sa passion et son intérêt pour le mouvement passe par l’aïkido ainsi que la marche, les gestes quotidiens.
En janvier 1972, il propose une performance, Magnesium, symbole de la naissance du Contact Improvisation. Proposée après trois semaines de laboratoires avec huit étudiants de l'université d'Oberlin, celle-ci ressemble à un chaos interactif : pendant dix minutes, les danseurs se rentrent dedans, chutent, se rattrapent puis terminent, debout, immobiles, en silence. Cette performance suscite intérêt et curiosité. Quelques mois plus tard, Steve Paxton réunit à New York d’autres danseurs, gymnastes, étudiants dans le but de continuer les explorations en œuvre dans cette performance : les possibilités de jouer avec les forces physiques qui interagissent sur deux corps en mouvement, la qualité réflexive du toucher, les possibilités de communiquer par le toucher. Nancy Stark Smith, Mary Prestige, Daniel Lepkoff, Andrew Harwood, Karen Nelson, y sont, entre autres, présents, et de nombreuses rencontres s’ensuivent. Cette exploration a duré des années et continue encore aujourd'hui. La vidéo Fall After Newton donne une idée de l'évolution de cette pratique dans les onze premières années : rapidement, les états de corps qui se développent autorisent un flux plus continu, plus doux, ainsi qu'une prise de risque plus importante. Les corps ouvrent leurs sens à l'espace sphérique et développent de nouveaux réflexes de ''survie'' face à la gravité. Ces danseurs nomment la forme “Contact Improvisation”. Des performances sont organisées de manière assez informelle (telle que Come and we'll show you what we doet se terminent très régulièrement en jams, laissant la possibilité à un public enthousiaste, danseur ou non, d’expérimenter par lui-même).
Pour situer la naissance de cette pratique, il faudrait également évoquer le contexte social et idéologique dans lequel celle-ci a eu lieu : je renverrais pour cela au livre de Cynthia Novack Sharing the dance : contact improvisation and American culture (traduit en partie dans un numéro de Nouvelles de Danse consacré au CI).
Le CI n'est pas apparu dans un contexte isolé, il est né dans une vague d'ouvertures et d'explorations qui a donné naissance à tout un champ de pratiques d'improvisation et d'éducation somatique qui sont très en résonances les unes aux autres.

Comment les « fondateurs » du Contact Improvisation présentent-ils cette forme de danse improvisée ? Existe-t-il une définition « officielle » ?
«Une multitude de définitions a été proposée. C'est sûrement ce qui transparaît au croisement de chacune d'elles qui créé la cohérence de cette pratique.
On parle souvent de dialogue physique à partir d'un point de contact entre deux partenaires, de partage de poids, d'ouverture à l'espace sphérique et d'ouverture à l'inconnu, de capacité à communiquer par le toucher et d'improviser en intégrant le jeu des forces physiques sur les masses en mouvement, de capacité à offrir un support et à en recevoir un. Chaque définition laisse transparaître des dimensions, des subtilités différentes.
En 2006, lors d'une rencontre d'enseignants de Contact Improvisation à laquelle j'ai assisté à Earth dance, Nancy Stark Smith posait la question : “What is the core proposition of contact improvisation ?” (qu'elle est la proposition essentielle du contact improvisation?). Presque 35 ans après la naissance du CI, je me disais que le simple fait que l'une des pionnières puisse encore poser la question lors d'une rencontre d'enseignants, apportait peut-être une certaine dimension à la réponse !
En 1975, les pionniers se sont posés la question de fonder une école, de créer un label protégé, car certains spectateurs enthousiastes se mettaient à proposer “du Contact Improvisation” sans avoir eu d'entraînement et de sensibilisation en amont, ce qui posait question au-delà du simple fait que c'était dangereux. Ils ont décidé de ne pas le faire, et de créer à la place une newsletter (Le Contact Newsletter) pour véhiculer des idées, des réflexions “en mouvement”. Celle-ci deviendra le magazine Contact Quarterly, a vehicule for moving ideas. C'est fort comme décision. Elle a laissé une porte ouverte, immense et précieuse, pour l'évolution de cette pratique, mais une porte fragile, aussi. Pour moi, cela en dit long sur ce que cette pratique exige de “lâcher prise” sur notre volonté de contrôler et de figer les choses, dans la danse ou au-delà. Cela en est d'ailleurs sûrement un des plus gros défis.
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Propos recueillis par Christiane Dampne

Extrait d'un dossier consacré au Contact Improvisation paru au mois de juin 08 sur la version en ligne de la revue Mouvement: Le Contact Improvisation, dialoguer par le toucher (dossier de 10 pages sur le site)

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Bibliographie

>> www.contredanse.org

Nouvelles de Danse n° 32/33 Contact improvisation
Nouvelles de Danse n° 32/33 On the Edge , Créateurs de l'inconnu
Nouvelles de Danse n° 46/47 Incorporer
et plus..

>> www.contactquarterly.com (Contact edition et videoda)

FALL AFTER NEWTON _ DVD_ 1987.
Cette vidéo retrace les premières 11 années de pratique du Contact Improvisation de Nancy Stark Smith et de Steve Paxton, initiateur. Elle illustre le développement de cette forme de duo de danse à multiple facettes
Sharing the Dance Contact Improvisation and American Culture by Cynthia Novack University of Wisconsin Press.
CQ/CI Sourcebook Volume 1 et 2, Contact Editions
Contact Improvisation An Introduction to a Vitalizing Dance Form by Cheryl Pallant McFarland & Co.
Caught Falling: The Confluence of Contact Improvisation, Nancy Stark Smith, and Other Moving Ideas by David Koteen and Nancy Stark Smith with a Backwords by Steve Paxton distr. by Contact Editions
An more..

>> http://www.booksonthemove.eu

"Librairie nomade pour les danseurs, penseurs et explorateurs du mouvement. "

>> Contactencyclopedia.net

"An open source database for contact improvisation, an archive, an encyclopedia, a container, a meeting point.

>> http://www.generation-tao.com

Interview Kirstie SIMSON par Marika RIZZI

>> voir autres liens utiles ou 'références'

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